1978年上映英国剧情悬疑电影《尼罗河上的惨案》导演: 约翰·吉勒明 主演: 彼得·乌斯蒂诺夫 简·伯金 洛伊丝·奇利斯
影片围绕尼罗河上"卡纳克"号游轮上相继发生的三桩命案展开,在比利时大侦探波洛侦破案件的过程中,隐藏在金钱和阶层背后的复杂人性便被迫展露出真实的面貌。琳内特·里奇卫,这位继承了巨额家产的年轻富家女,本身就是一个值得议论的话题。她与一无所有的西蒙.多伊尔的结合更是一个爆炸性的新闻,牵动了众多人的神经活动,比如觊觎项链的美国老太范·斯凯勒,害怕自己欺骗行为被揭发的财产托管人安德鲁·彭宁顿,名誉受到损害的作家莎乐美·奥特本,等等。当这些人聚到一个相对封闭的空间时,一出好戏就悄然上演了。琳内特夜间突然遇害,使得船上活着的所有人都成了嫌疑人,因为任何人都有作案动机,且均有作案时机﹣﹣除了琳内特的丈夫西蒙以及其昔日好友杰奎琳之外。案发现场死者中枪位置周围的烧焦状、床头" J "字与死者手指头上的红色印记等线索处于层层迷雾之中,真相似乎呼之欲出。可案件并没有想象中的那么简单,琳内特的仆人路易斯·布尔热被谋害,促使案件的侦破陷入新的困境。就在众人以为莎乐美夫人说出谋害路易斯的凶手,案件便能查明时,莎乐美夫人随即被一枪毙命。如此棘手的连环杀人案到了必须侦破的紧要关头。大侦探波洛意识到不能再坐以待毙,随即召集众人逐一推理,最终揪出真凶,即最不具备作案条件的两人,腿上有伤的西蒙和情绪波动的杰奎琳。从表面上看,可能发生的事成为不可能,不可能发生的事却确切发生了,这是影片叙事结构的独特之处。从案件发生到案件被侦破,影片按照推理小说的叙事逻辑推进情节,设置"打伤西蒙的枪去哪了?""为什么墙上有一个' J '?"之类的悬念,层层深入,将看点留到了影片的最后。从叙事视角来说,叙事者波洛作为观察者,某种程度上也代表了观众,对于案件本身是一个"旁观者清"的态度。影片并没有把波洛作为单纯的事发后的推理者,而是作为事件参与者,随着案件发展慢慢发掘真相。直到最后,他将所有的论证过程及结果公布于众。第三人称的叙事视角将体验的经历还给读者,将客观的事实呈现在大众视线中。人们在观影的过程中能够投入自己的分析与思考,这满足了大众对于推理影片的观赏需求。当然,推理的意义在于侦破案件。而影片把大量的篇幅放在了案件发生前的铺垫上,包括一些人身份关系的交代,以及对大家各怀心思神态的描摹,这并非是情节的拖沓。叙事节奏的一味快进并不能原汁原味地还原真相,相反,由慢及快的叙事节奏更能使故事情节跌宕起伏。如此的叙事方式,时刻吊住观众的胃口,也把悬念留到了最后,意味悠长。总的来说,该影片完整的叙事结构、丰富的叙事线索、严谨的叙事逻辑是其吸引观众的重要原因。
尼罗河也有波澜,也会狂啸,但,它不会为了人类。那些坐落在尼罗河两岸的神庙,建于公元前十三世纪的神庙,那些神庙的纪念者和建造者,曾经在尼罗河的面前多么耀武扬威,但他们早已灰飞烟灭,尼罗河的河水却依旧浩浩汤汤。
面对亘古的尼罗河,面对浩渺的宇宙,人类多么渺小,个人的生命多么短促。在尼罗河上演一幕幕的蝇营狗苟、胡玫攀援、天良丧尽,有什么必要呢?尼罗河上的惨案,又算得上什么惨案呢?